夜色文学

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不管这个世界变成什么样，至少还有一个林谦益。

青花狮子戏球玉壶春瓶之谜（一）

“……汝窑的胎是香灰胎，没有所谓细腻白色的胎质。至于粉白色，在支钉痕的断面倒经常出。论其原因，是在烧制时，垫圈上的白色坩子土制成的圆锥形支钉的尖端，出窑后分离器物与窑具时断在里面而形成，属于汝窑支钉痕的特征。白色不是胎色，更不是化妆土一类。还有些汝窑露胎的地方会有橘红？土黄？等等其他颜色，原因也都来自于窑和土，不是胎质本身的色泽。”

“唔……颜色……”

“小宣啊，你只需要记住手感，至于颜色，让谦益帮你就行了。”辜拙曾嘿嘿一笑，开起了他的玩笑。

宣宁抿嘴笑着回应了一声，面色没有什么变化。他的心思正沉在脑中，就在那里，一块汝窑的碎瓷赫然在目。

当然光是碎瓷，对支钉痕的验证没有什么帮助，却能让宣宁看到釉色和胎质，他仔细的记了下来。

见他认真，辜拙曾又道：“让你学着研究瓷片，就是因为通过瓷片，往往能最真切最直观的把握到古瓷的胎。不论是胎的厚度，色泽，气孔状态，颗粒状态，还是胎质纯度，杂质的状况，吸水性以及硬度等等，这都是非常重要的信息。”

“嗯，我明白的师父。”宣宁举一反三，“因为这些器胎的信息在不同的时代，不同的窑口都会产生差别，所以能运用进鉴定里。而整瓷不容易看到的细枝末节，在碎瓷上才最好捕捉到，对吧？”

“对对对！”辜拙曾对他很满意，“整器往往被釉层包裹住，只能通过比如瓷器底部的接触处，或者漏釉、缩釉的地方来判断。但从这里判断，得到的反而常常会是错误的信息，有时候是化妆土，有时候是氧化层，诸如此类，难以搞清楚真正的胎色。就像我刚刚说到香灰胎，只有从碎瓷上才能搞明白。”他顿了顿才继续道，“尽管小宣你看不到，但从碎瓷上获得的历练，也不会比整器少。”

在心中整理了一番刚才辜拙曾的话，宣宁又思考片刻，才继续提问：“那出土瓷器的土锈和土沁……”

“嗯？你在这方面有什么疑问？”辜拙曾很擅长循循善诱。

“那天在图书馆借的一本书，林大哥给我念了一些，说出土瓷的土锈非常难清除，十分坚硬，土沁用高倍放大镜看的很清楚什……”

他还没说完，就被辜老先生打断了，“错！大错特错！什么破书！说的这两种情况！哼哼，简直就是瞎说八道！事实上，会有这两项特征的，往往不是真品，而是现代伪造出土古瓷的伎俩导致的。”

“啊？”

“我们首先说土锈。通常用黄土壤，色料，加强力胶混涂在器物上。有现代的粘胶起作用，就算是拿开水蒸煮，用很锋利的刀削刮都没辙，所以才说难以清除。但很多真正的出土瓷器，要清除土锈并不难。当然了，我们也不能轻易的就下这个结论，因为也有一些出土真品，会存在土锈剥除不掉的情况，但是人为的土锈与真正的土锈必然有差别，不能简单的从这方面论证。”

“那土沁呢？”

“哈哈，这就更要说道说道了！”辜拙曾白眉一扬，用手指捻了几下，“其实就算你不问到这个，过段时间我也是要教给你的。”

宣宁偏了下脑袋，心里一动：“造假的方法吗？”

“没错，所谓土沁，就是老釉上的附着或渗透。而在高倍放大镜底下的密集气泡，是采用强酸，比如王水，运用高压渗透技术来制造的。类似的技术，还包括翡翠里的c货，就是给那些人工染色的翡翠炝色。小宣你想想，翡翠的硬度比起釉面来可要硬多了，都能把颜料搞进去，何况是釉面？所以说要在釉泡里弄进土沁，并不是什么难事。”

“哦，我懂了。”宣宁点头表示记下。

辜拙曾则又道：“这两种造假手段谈不上多高明，这几年也很普遍，但是多半都用在中低仿品里，上当的反倒不少。前段时间，和我一个研究所的有名专家，也上了回当。在高倍放大镜底下看到土沁，结果打了次眼，好在他花钱也不多。小宣，这种纯粹靠眼力的事，你有所欠缺是肯定的。就是需要从花纹上来辨识的物件，比如五彩、斗彩的彩，还有我跟你讲过的瓷画图等等，都得让谦益帮着你才好。不过我想，他很愿意当你的眼睛，你说是不是这个理啊？”

他语声里的笑意显然表示知道了自己和林谦益的关系，虽然不太好意思，但在学习鉴赏的时候，宣宁倒很快就平静的回答：“是。”

辜拙曾笑得眼睛都眯成了两条线：“呵呵……对了，我顺便考考你，瓷画里那个百祥图的说法，小宣还记得是哪些吧？”

“记得，我都背下来了。”宣宁默默的背了出来，一点折扣都没打，“有天地长春，加官进爵，百世流芳，金鱼贵子，富贵荣华……榴开百子，桃献千年，青蚨飞入，金鱼现莲……红梅结子，喜鹊登枝，龙门跃鲤，万象更新……芝兰芙蓉，麟吐玉书，瓜瓞绵延……云龙三现，竹报平安，金蟾同乐……”

“嗯……嗯……”边听辜拙曾边满意的点头，宣宁记得可真是牢！

等又讲了一段，放下手里的物件，辜老先生就问了：“小宣啊，你和我学实物鉴赏也学了这么多天了，除了练手感外，还有什么样的心得体会？当然啦，也不一定要说从我这儿学到的，也可以说说这段时间打别的地儿吸收到的经验。谦益应该带你去了好几次刘园路和北湖吧，还有晏家那臭小子也给你带了不少机会，是不？现在来说说看？”

“嗯，好。”宣宁想了一下，结合了这段时间的实践，才慢慢道，“外观很旧的东西不一定是真古董……古玉不一定真有沁色……不值钱的东西不一定真的没有仿品……在博物馆或者鉴赏的书本上有过的器型，越是出现越可能是假的……”

“不错，不错。”辜拙曾满意的点头，摸了摸白眉，将一些必要的经验告诉他，“其实说起来，在古玩鉴赏上面，不少人都有很多的误区。这些误区，就是老一辈的专家，都未必没有，也有一叶障目的因素。其实名家的作品，或者说古代的艺术水平，尤其指的是画工，雕工，很多人都认为就该比现代的好！看到一个物件觉得艺术价值高，就认为一定是真品，那是错的。名家也可以有败笔，有败笔的东西未必是假。有名家题跋的，也未必都是真的，祖传的同样可能有假。”

“就是说，不要陷在条条框框里，要学会辩证的对待么？”宣宁福至心灵，一下子想到了准确的形容。

“对对对！”对他的反应大为赞赏，辜拙曾抚掌，“就是这样！不要被其他的标志和其他人的经验所影响。”

这话说来和以前他让宣宁学习他人的经验似乎有所矛盾，其实并非如此。学习经验乃是借助他人之力，来打一个坚实的基础。而现在则是不希望他被束缚住，要懂得自己加以判别验证。