夜色文学

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一：开头在黄沙中的战斗

普通的电影在某种情境下，让环境下雨，通常来说是渲染或者烘托气氛，从而升华情感或者引发观众共鸣。

但是，《将门》中的黄沙漫天场景，在具备上述功效的基础上，主要目的并不是为渲染。黄沙是何云鹤所用的一个技术手段——

影评反击

——中国人有讲究“气”和“场”的传统。这两个概念可能很难进行翻译解释。在普通的功夫片中，高手的气和场都是通过演员的演技来起震慑作用，以达到让观众意会的效果。因此，在以往的功夫片中，气和场，通常都跟另一个中国的专有名词联系在一起，叫做“只可意会、不可言传”。

但是，何云鹤给出了他的证明：所谓只可意会不可言传只不过是那些技艺未到家的人，或者那些苦于找不到很好的表现手段的人，为了解嘲而做出的一种托辞。

何云鹤证明，气和场都是可以“言传”的。

他首先做的，就是把气、场形象化，把它从以前看不见、听不出、摸不着的东西，变成可以看的见，甚至可以看的清清楚楚的形象化的东西。

我们来看看，他怎么做到的。

【图】

【图】

上面两帧中，何云鹤很清楚的给我们展现了所谓“场”的概念的东西。图中右侧的人是赵将军，左侧的人是个敌军的路人炮灰。炮灰站于黄沙之中，圈圈涟漪，跟我们学中学物理的时候画的“场”的样子一模一样。

赵将军站在黄沙中，脚下没有涟漪，说明：高手打架，尤其是高手和菜鸟打架，平心静气就可以弹指挥手间，至敌人之要害，灭敌人之声势气力。完全不需要将自己的气场完全释放出来。

高手打架，收敛的很。

【图】

上图为炮灰起脚。

这说明，炮灰踢腿，用力是散的。其力的气是散的。虽然气力很大，但却不具有杀伤力。

上面是一系列的赵将军的动作，这些动作无疑例外都说明，赵将军在出拳或者出脚的时候，用力是聚集的，而且出力很静，很稳，不会带动黄沙。因此不会产生炮灰出拳时候的散开的黄沙面。

二：发力

像博主这样的非功夫片的专业粉，在看普通的功夫片打斗的时候，很难每一招都能跟得上，基本都是跟个六七成，绝对不能完完整整体验到每一招的快感。

但是《将门》解决了这个问题。

《将门》中，不管是赵将军和同样骁勇善战的敌方将领过招，还是和小兵小卒动手，很多场景的较量中，几乎都给到了这一点，就是——发力。