夜色文学

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兩個人之中是符盛藍先踏入教室，綠眼睛掃過在座的老師，沉穩有禮鞠躬時，一群過來蹭考試的老師居然感覺到了緊張。

這可比剛才的小提琴好多了。他們之中一個老師想，不過他很快就推翻了自己的言論：不対，兩個人本來就不在一個等級上，拿來作對比也未免太欺負人了。

就小提琴的技術來說，他自己都不一定能比得上符盛藍，還拿學生比什麼。

不愧是見過大世面的人。

簡一鳴跟在符盛藍後面，只覺得今天的藍藍又是氣勢全開的一天。

經過這些時間的相處，簡一鳴發現了符盛藍是有好幾個狀態的，就像風扇調檔，第一檔是鵝崽符，運動差，體力廢，戰鬥力約等於只小鵝崽，第二檔是符學神，像閻王王和符魔王的結合體，対學渣有特攻，第三檔是人符，拿起小提琴演奏和放下小提琴的符盛藍完全是欺詐！像人那副平光眼鏡，戴上和脫下就是兩個維度的生物！

簡一鳴乖乖跟在人符後面。

他們第一曲子是莫扎特的《g大調小提琴奏鳴曲k.3o1》。

簡一鳴坐在鋼琴面前摁下音和符盛藍校対，等符盛藍調好音之後，他們対視一眼，由小提琴拉開第一樂章的開頭。

樂曲的第一樂章，以上半弓弱起為開始。

莫扎特的創作生涯可以分出三個時期，年幼的神童時期、薩爾茨堡時期和維也納時期。創作兩曲子的1778年就歸屬莫扎特的薩爾茨堡時期，年輕的莫扎特學習吸收當時著名的曼海姆樂派特點，創作的樂曲變得線條明顯、情緒變化幅度大、織體清澄透徹，又具備他原本天真爛漫的色彩。他対小提琴奏鳴曲進行改革創，將原來的三樂章改為兩樂章，讓其更加清晰明快。

兩曲子當中，3o1創作於1778年年初，在莫扎特母親病逝之前已基本完稿，因此這樂曲還完整保留著莫扎特的這些特點，兼具感情豐富細膩，樂曲絢麗多彩。

3o1當中，小提琴和鋼琴平等対位，小提琴演奏主旋律，而鋼琴則運用分解和弦輕聲應和，鋼琴演奏主旋律，小提琴則用連弓分解和弦回應，猶如兩個人在親密交談述說，又像兩個小孩共同作畫，你一筆我一筆地相互編織出一幅美好的畫卷。

與言方

在這方面，符盛藍和簡一鳴都做得很好，樂句和樂句之間的抑揚頓挫自然清晰，力度變化細膩柔和，鋼琴和小提琴的聲音交織分離再交織，不僅表現出了這曲子自己的特點，還保持著莫扎特固有的特性——精緻、純淨，又活潑。

簡一鳴為了能配得上符盛藍，在莫扎特身上可下了不少功夫。他還是第一次那麼認真地鑽研一位音樂家，不僅看了大量樂曲的資料，還從各個渠道了解莫扎特這個人。簡一鳴感覺自己整個月都和莫扎特親密地生活在一起，他們日夜相対，朝夕相處，從陌生人變成了家人一樣的存在。

這種關係的變化加上簡一鳴自己的特點反映到他的琴聲當中。

正如符盛藍所說，簡一鳴真的和莫扎特很合得來，只是經過了短短一個月的發奮，簡一鳴的琴聲就呈現出一種非常特別的質感，具備了空靈和活潑的神奇音質，像個年輕的小精靈，可以捧在手心，長著一雙透明小翅膀那種。雖然現在還很弱小，已經讓簡一鳴的莫扎特和其他人的莫扎特區別開來，假以時日，簡一鳴的莫扎特完全可以成為他日後的代表作，寫進個人簡介的那種。

王曦聽到他的琴聲，終於原諒了兩個人在整個八月都不務正業。比賽的曲子固然重要，繆斯女神的青睞更加不可錯過。

不過王曦依舊火大，因為看衛叢的那個表情他就知道那傢伙肯定是故意的！