夜色文学

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第 57 章 宣传（第3页）

多猫戏真的不太好拍，这些有残疾的猫都已经领养出去，被带过来时胆子大多不大。楚听乌得给它们讲戏，拍出那种流浪时的警惕感，至少眼神得是看到了入侵者，而不能像是看到等会儿能再吃个罐头。

这处场景是找了实景然后剧组重新搭建的，猫咪们则还需要依次化妆，化出那种流浪的质感。

虽然今天拍的是初见，但其实花小岗和女主演之间的戏份已经拍一半了。拍电影的时间线就是这么跳跃，搭建出来的景要在这几天把剧本里那几幕都拍完，楚听乌给猫咪们安排了一波，一回头，发现只有自家猫最省心，不用讲戏——

光看眼神，三五五就像是要把花小岗打一顿。

把那只奶牛猫奥利奥塞进杭铃怀里后，今天这里一半的猫咪总算顺利杀青。

而群猫戏拍完，就是女主演和“虎头”的戏份，陶辛偶遇了狼狈逃出的虎头，虽然自己的生活也很狼狈，但心头一软，收养了这只橘猫。

虽然虎头看上去很壮又有肌肉，但因为之前看到的模样，电影女主便误会虎头是一只空有力量，其实很胆小的橘猫。

……毕竟橘猫给人的印象也大多是肥壮的，温和的。

女主看了眼虎头，心中的想法是：“这孩子可能不是壮，只是有点肥，把身上的肉给撑着肌肉了。”

可以说是找尽了理由了。

而虎头会跟着陶辛，也是因为陶辛恰好租住在附近的小出租屋里，看到这些群聚的猫咪，它也意识到自己的确需要一个落脚的地方，一人一猫便暂时成了搭子。

一般来说，人收养猫，猫在影片中的宠物感是很充足的，但这部片子里，搭伙过日子的气质要更突出一点。

猫和人都有各自的困境，但又被困在同一个小小的房间里。

当陶辛在自己狭窄的工位上工作时，虎头也正在出租屋下方的小巷里，和其他猫咪斗智斗勇，镜头向上翻转，两面墙夹着细线般的天空。

在拍摄时，穆导会给他们解释自己分镜所表达的情感

——

显然，这里猫和人都是同样的处境，楚听乌也意识到，正是因为猫没法说人话，所以穆导才费力地用镜头语言把猫咪人性化的部分展示出来。

穆导有边拍边剪的习惯，楚听乌有看到这一幕的镜头。

她发现，这部电影里，穆导的画面有一种很“干净”的气质，并不是画面内容的干净，而是杂而不乱，把每一帧想表达的情绪都拍得很透彻。

正是这种透彻，让画面里的人和动物，都显得很纯粹，很美。

玳瑁的野性气质，橘猫的机敏与沉着，人类的忧虑与喜悦……其他猫咪在城市中迈步，于镜头一角闪过一个影子，这里不是它们的家，但天地都是它们的家园。

在巧合下帮助了陶辛后，虎头回到出租屋，发现受困的残疾奶牛猫。

这是电影里安排的一个契机，外来橘猫和当地野猫和解的一个契机。

当奶牛获得解救时，橘猫和玳瑁无声地对视了一眼，镜头在这里给猫咪一个特写，无需交流和对话，它们的胡须在空气中轻颤，靠目光完成了动物间的“对话”。

为了配合楚听乌的假期，动物戏份会在这两个月统一拍摄完毕，所以剧情是跳跃性的。

虎头获得了线索，而后在客户送女主回家时，闻到了熟悉的味道，一路追踪到了废弃的游乐园。

这部分剧情里同样有三五五的参与，猫咪主动，和作为人类的女主完成了巧合的配合，拖住了那名客户，进而拖住了其他罪犯前往汇合的速度。

后面当然是一些对于猫来说有些困难，但对于警猫而言刚刚好的猫咪动作戏。

穆导还算理智，没有让一头橘猫拳打罪犯，脚踢炸弹，只是让猫帮助主人逃脱并报警而已。

不过，拍摄时出了一点，小小的意外。

在拍某个动作时，橘猫踩在道具木板上，用后爪推进完成了一个“滑板”的动作。

楚听乌：“……”

三五五：“？”

穆导拍腿：“可以啊小岗！能再来一个吗？”

副导演：“==”

好亲切的叫法！而那只猫……它居然还真“喵”一声应了。